荷石水禽图朱耷 荷石水禽图鉴赏
山南慕北 2016-06-13
《荷石水禽图》画中冷僻孤寂的环境处理和不计自然常态的形象，以及不拘成法的章法布局，造成一种生僻、苦涩的美感，足以触人心弦。
朱耷（1626～1705 年），谱名统林，明宗室，朱元璋第十六子朱权的后裔，明亡后出家为僧，法名传綮，号八大山人、雪个、个山、人屋、良月、朱道明等，江西南昌人。工诗文、书法，不拘成法，自成一家，臻文人画最高典范，对后世影响极大。代表作品有《秋雨孤舟图》、《古梅图》、《河上花图》、《荷石水禽图》等。
荷石水禽图鉴赏
朱耷的花鸟题材十分广泛，从他现存的作品来看，有花卉、蔬果、虫鸟及畜兽等50余种。他的花鸟画意境幽冷清奇，构图和用笔均极简疏，郑板桥说他“纯用减笔”，秦祖永说“山人画以简略胜”，往往只用三两笔就完成一个形象，“笔简形具”。朱耷的花鸟画以水墨大写意而出名，他不但继承了古人的破笔飞白之法，而且还把古人的“湿笔”拿捏得恰到好处，如画鸟，描绘鸟身时用缓笔，使羽毛有绒绒之感；画苔石，则尽量控制用水，使人感觉画中苔藓阴湿，明暗可辨；画山石、苔点，大胆运用中锋，以表现物象的圆滑体积，富有含蓄的味道。朱耷擅用拟人化手法，所画鱼鸟常“白眼向人”，反映了他不肯向现实妥协和不甘屈辱的心情。
朱耷笔下的线条，如枯藤摇振、刚柔相济。他所用的章法也非常奇特，善于运用大疏、大密和线条的穿插，往往在画中留有大片空白供观者发挥想象，善于将画中物象引向画外，将画外物象引入画中，使构图表现境界扩大，也充满张力。此外，朱耷还常在画上题诗寄意。总之，朱耷的作品在立意、造型、用笔用墨以及诗书画印的结合上，都达到了一个水墨写意花鸟画前所未所的水平。
这幅《荷石水禽图》描绘的是河塘边上的景色。款署“八大山人写”，押“八大山人”白文印。
在画面的下方，横卧一顽石，在它的上面蹲着两只水鸭，一前一后，一高一低，一只伸长脖子向上望着，一只相向而立，静静地站立着。画中的荷叶数柄，从不同的角度向画面中伸出，有浓有淡，形态各异，错落有致。一枝含苞待放的花苞从花叶丛中钻出，显示出盎然的生机。整幅画面的构图互相呼应，动感十足。
从这幅图中，我们可以充分感受到朱耷的笔墨功力：看似草草描绘，但却达到了笔简意赅、神气完足的境界。朱耷曾说：“湖中新莲与西山宅边石松，皆吾静观而得神者。”其画荷如此，其他物象更是如此，静观而以意象为之，信手拈来，则妙趣自成。
