玛丽皇后在马赛港登陆简介 玛丽皇后在马赛港登陆鉴赏
山南慕北 2016-05-31
《玛丽皇后在马赛港登陆》是鲁本斯的画作，现藏于慕尼黑美术陈列馆。
这一任务的困难，不在于表现历史的真实细节，而在于如何解决历史真实与订件者玛丽·美第奇的摄政是违背其丈夫亨利四世的意图的。鲁本斯不能不在绘画上使皇后满意，但他也不想虚构历史。权衡与构思，就充分显出了这位画家的外交素质与艺术的天赋。
其次，卢森堡宫是法国晚期文艺复兴式的宫殿建筑，它与佛罗伦萨的庇蒂宫十分相似。室内装饰琳琅满目，但因采光不足，室内及窗户之间的墙面相当昏暗。要把一幅大画悬挂在这种阴暗的墙壁上，不能采用过深的色调。鲁本斯凭其特有的色彩功力，使画面具有一定的吸引力，这21幅画面，鲁本斯均采用半神话的、浪漫主义的虚构手法，将重大的历史事件与真实的人物融进虚幻的颂扬性环境中，尽量加强画面的装饰手段，并用各种巧妙的比喻与象征，使每一幅画都能显出其光辉、绮丽和醉人的赞美色彩。比如，画家在第一幅《玛丽·美第奇的命运》的画上，他用希腊神话中奥林匹斯山上三个命运女神为玛丽·美第奇纺织命运之线，来比喻皇后的锦绣前程，以示她的一切是受神所支配的寓意。这样，画家就避免了许多不必要的历史事件的纠缠，又能使皇后满意。《玛丽皇后在马赛港登陆》这一幅属于连作中的第六幅。
玛丽皇后在马赛港登陆赏析
画家在这幅竖长画面上，描绘玛丽皇后的宫船刚刚进抵马赛港，她已盛装待迎，准备接受法国最高规格的礼仪。这时，立在船头上的一位象征法兰西的姑娘，头戴军盔，以古罗马的庄严装束，向皇后伸开双臂表示法兰西在欢迎她。豪华的宫船下面有许多海中女仙在尽力拽着绳缆，要让这条幻想的宫船靠近港岸。这是神话与真实历史掺半的极好范例。
为使画面充溢着美感，画家除了刻意描绘船上的盛装皇后与法兰西姑娘以外，还在船下舷侧画了一些美丽的仙女裸体。肉体的魅力加强了画面的神话色彩，同时还在天上画了许多迎客的天使。这些仙女叫涅端伊得斯。她们是海神涅莱斯与多里斯所生的五十多个女儿。这些仙女专门援救在航海中遇险的船只。此外，她们还象征乐观与载歌载舞的形象。这些穿着薄薄衣衫的仙女周围，还有几头海怪陪伴着。
皇后玛丽在画的左侧，由意大利宫廷侍者簇拥着。她那曳地的锦缎礼服的后襟被一个天使般的小女孩提着，色彩充分表现了这件礼服的质感。玛丽的背后有一家族代表高举十字权杖，以显示其门庭的高贵，这个十字权杖使观者注意到了玛丽头上的皇冠。亨利四世全副盛装参加婚礼，正在给玛丽载上结婚戒指。玛丽头上的皇冠是教皇给她戴上的，现 在教皇又在给这两个欧洲重要代表主持婚礼。场面显得很拥挤，没有过多的人物。 亨利四世和玛丽的婚礼，实际上不过是一种政治策略的结合。它们所带来的结果是法意两国之间延续了几个世纪的和平关系。因此，画家没有在这一场面表现过多的诗意，也不赋予美满的抒情色彩。一句话，它只不过是发生在教堂里的一幕政治交易。鲁本斯并不拙于表现迸发的情感，他是个热情奔放的色彩诗人。正如19世纪法国浪漫派画家德拉克洛瓦所说的：“没有哪一个画家能比鲁本斯更象荷马了。”但在这幅画上十分明显，画家只是用彩笔去涂抹斑斓的历史事件而已。此画长394厘米，宽295厘米大，现藏于巴黎卢浮宫。
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